《阿凡达3: 火与烬》: 卡梅隆版的“一战再战”

行为一部经典电影的续作，《阿凡达3:火与烬》体现出了与先它不久的《猖獗动物城2》访佛的水准和质地截止。如果你的欲望便是一部传统的好莱坞爆米花，那么《火与烬》统统这个词能精练你，殊效和打斗统统这个词足斤足两，量大管饱。

虽然有东说念主还是“剧透”了《阿凡达3》便是阿凡达1+2，基本还是封死了瞎想力的上限，但行为经济转型时间的咱们，也莫得必要苛求太多。如若偶尔有让东说念主想滥觞那“经济上行时期的好意思”，甚而都有点泪如泉涌了。

但，即便《火与烬》在剧情上如斯长途最先心，规整的像是从《阿凡达1》阿谁时间连气儿拉出来的三部曲（事实上大要便是如斯），枯竭时间特征；但仔细体会，你照旧能从字里行间飘扬地读出卡梅隆行为一个创作家对时间的叩问：尽管可能是不自发的。

对我来说，虽然《阿凡达1》还是往时十五年多，但它的剧情我仍然牢记很了了。但《水之说念》的好多剧情我还是记不清了，是以在插足《火与烬》剧情时刻有一些艰难。

但这也不是大问题，其实《阿凡达》系列的问题从第一部运转就流畅历久。第一部上映时就有东说念主造梗说这是个“抗拆迁”的故事。从第一部到第三部，抗拆迁、反殖民、Family了三季，到底体现出哪些擢升呢？

从第一部到第二部，主角杰克有一个显着的变化，即第一部行为旯旮化的东说念主类士官和东说念主类与纳威东说念主“混血”的家具阿凡达，有一个显着的身份招供问题。而到第二部，因为与纳威公主皆集青年儿育女还领养了一儿一女，杰克的族群身份招供很猛进度上让位于“家庭”（family），这在咱们的西方电影经验中也并不鲜见。

而第三部最先是出现了一个“灰烬族”，虽然跟岛礁族算是同气连枝，但糊口口头和出产口头显着不同，似乎主要以洗劫为主。这种“第三寰球内耗”如果你自得去代入天然不错在践诺寰球中找到相应的对象。

但，这几年我越来越对各式“暗射践诺”的电影作品脱敏了，我战胜好多不雅众亦然如斯，本年夏天姜文的《你行！你上！》票房惨败可为证。

是以，暂且住手在电影中上政事课的冲动，就从电影论电影，咱们不错得到的信息亦然好多的。比如在这一部中，上校迈尔斯行为男二依然承担了上两部中同样的最大邪派任务，真有点“一坏到底”的赶脚。

这其实让我颇为有点失望，本年的《刺杀演义家2》曾经带给我访佛的感受。其实我最初是很期待阿谁灰烬族女祭司瓦朗，可惜这个脚色在片中高开低走，头重脚轻，也许鄙人一部里会有更好的分解吧，这也让我料到了《沙丘2》中奥斯汀·巴特勒饰演的菲德-罗萨·哈克南，同样的头重脚轻。

更让我旺盛的反而是刚运转上校和杰克良晌的同怨家忾一皆凑合来历不解的灰烬族的时刻，那种嗅觉甚而让我想起了《狂飙》中安欣和高启强一皆凑合莽村那群疯汉时的嗅觉。

一部电影让东说念主想起这样多优秀作品，古今中外都有，一般来说这应该是质地优秀的保证。但《阿凡达3》虽然确定是及格的作品，但却并莫得优秀到这些作品的进度，在极致的视效对比下尤其如斯。那问题究竟出在哪儿呢？

这在我终于找到了剧情中最让我认为似曾通晓而又难以捉摸的地点后有了谜底。真的说，《火与烬》很像是一部卡梅隆版的《一战再战》。

毫无疑问，上校的女儿蜘蛛是《火与烬》中仅次于杰克和上校的男性脚色，而上校与蜘蛛的关系又让我幻视了《一战再战》中西恩潘所饰演的上校（亦然上校）与亲生女儿薇拉的关系。恰好在《一战再战》中，上校洛克乔和莱昂纳多饰演的鲍勃是女儿薇拉的生父和养父，而《火与烬》中迈尔斯上校与杰克亦然蜘蛛的生父和养父。

这种奇特的三角关系让《火与烬》具备了与《一战再战》访佛的戏剧张力，也恰好在两部戏中，两位上校都有着东说念主类共通的“基因握着”。

所不同的是，《一战再战》中的洛克乔上校一门心想要加入“高端俱乐部”，因而试图让亲生女儿薇拉“隐藏”，而《火与烬》中的迈尔斯上校似乎更但愿是亲身来老师这个孩子。

而《一战再战》的主角鲍勃和《火与烬》中的杰克折柳在于，鲍勃虽然行为左翼降生，但他内心价值不雅上从不是一个真的的“左翼”，他更多似乎是将其行为了一项“职责”。而《火与烬》的杰克一直试图在多重身份之间建起一种属于我方的“身份意志”和主体性，一直在各个族群之间游走。

是以在身份招供和主体意志的配置上，杰克是更积极主动的，鲍勃是被迫的甚而是无聊的。但极为讥刺的是，他们在子女老师上的成果却似乎相背。虽然电影中莫得展目下成长的16年中鲍勃行为养父是何如率领女儿薇拉的，但从扫尾来看，成果无疑是很好的，薇拉险些得到了糊口中岂论师长照旧亲一又同学的一致好评，在电影中的分解也至极能服众，自信大方，勇敢贤达，险些是一个完东说念主。

而讥刺的是这是一个凶残浪漫兼荷尔蒙爆棚的右翼军官和一个左翼的“叛徒”黑东说念主女性生出的女儿，从这少量来说，《一战再战》似乎在宣扬老师的后天论。

而《火与烬》中杰克与太太对蜘蛛的老师却存在显着的短板。虽然蜘蛛很显着是个和煦的孩子，但杰克和太太因为他的“天外东说念主”身份，其实一直不知说念何如安置他的位置，以至于在背面甚而准备杀掉他来一了百了搞定族群问题。

这个“翻转”体现了《火与烬》与《一战再战》的既折柳又关联的独特之处。这源于《一战再战》和《火与烬》中的身份证据口头的不同。

《一战再战》中，岂论黑东说念主照旧白东说念主，左翼照旧右翼，它的身份招供口头是固定的，天然具体的个东说念主不错在身份招供上“横跳”，但无非都是遴荐既有的身份去顺从。

而《火与烬》呢？原来男主角杰克的身份载体“阿凡达”是东说念主类用科技创造出来的，连手指数都与原型纳威东说念主不同样，而生下的孩子手指数亦然跟原纳威东说念主不同样。

另一边，蜘蛛亦然同样，行为东说念主类小孩被阿凡达家庭收养，自身就有一个“站在哪一边”的问题，而避难经由中还因为吸入了菌丝酿成唯独的不错径直在潘多拉星环境中呼吸的东说念主类。

是以他是一个多重迭杂身份，即便从生理层面亦然如斯。而咱们知说念，不同的身份招供势必带来不同的共同体属性，而不同的共同体天然意味着不同的利益与价值导向。

是以从这个角度来说，《火与烬》建议的问题比《一战再战》要更复杂。《一战再战》主要纠结的是“当失当叛徒”，而《阿凡达》中的潘多拉星环境从来莫得给你一个一劳久逸、安枕而卧的身份建构和共同体营造口头。

天然，不褂讪也许才是糊口的常态。咱们看到《阿凡达》中冲破原有身份招供和构建新身份的口头主要是科技，比如制造阿凡达，比如蜘蛛的会呼吸新空气东说念主的设定等等。

但从另一方面来说，《一战再战》建议的问题却更具深度，因为岂论黑东说念主白东说念主、左翼右翼，他们在过往的共同历史中因为多量的鉏铻和杂乱，早已插足了爱恨交汇、骑虎难下、谁屁股上都有一堆揩不干净的屎的相爱相杀的状况，因此岂论去遴荐招供谁，都势必是一个深度靠近东说念主性拷问、控制为难的纠结问题。

这不像《阿凡达》中的善恶对错十分分明，天外东说念主靠近的岂论是纳威东说念主、岛礁东说念主都是饰演扰乱者的脚色，而灰烬东说念主为虎作伥无疑饰演了带路党的脚色，这里惟有实力对比的强弱胜负问题，莫得长短对错的疑问。

而这其中出现为难的，主要是杰克、蜘蛛这样兼具多重身份的东说念主，这儿咱们就会发现，虽然在一连三部阿凡达中，卡梅隆行为主创编导都绝不游移让“迂回群体”，“第三寰球东说念主民”取得了告捷，战胜了强权，但这并未搞定片中主角杰克包括蜘蛛的身份招供恐忧问题。反言之，卡梅隆可能认为，践诺糊口中不同东说念主群的身份招供问题，可能正值要那种身兼多重身份的“旯旮东说念主”“混血东说念主”去搞定。是以从这个角度来说，《一战再战》正值不是像知乎某篇高赞影评所说那样，是一篇召唤左翼东说念主群起来唱歌的“狗哨”电影，而是一部深度展现身份招供扯破社会的疲态尽显的“伤疤”电影，而《阿凡达》系列反而更像是一部“狗哨”电影，仅仅它召唤的并不是传统的“左翼”，而更多是那种多重身份下的独特群体。

在一部透顶的传统爆米花电影中能找到这样多现代政事议题和“况味”，确乎让东说念主嗅觉别开生面，但我并不太认为这是卡梅隆成心为之，而是一种不自发的对当下践诺社会的应激响应。其实我某种进度上容或刘慈欣的判断，卡梅隆的科幻电影枯竭一些灵气，但他并不一直是这样。我最心爱的卡梅隆的作品并非《阿凡达》，也不是《泰坦尼克号》《斥逐者》，天然更不是《真的的浮言》；而是一部八十年代的作品《山地》，这部片子险些具有卡梅隆其后作品中的一切元素：悬疑，烦燥，有问题的佳耦关系，做事病，意志形态冲突，科幻，深海怪物，等等。